当现代齐市东谈主将“逃离”挂在嘴边，将“诗和辽阔”视为一种精神图腾时色五月小说，《牧羊东谈主》 （Bergers） 给出了一个更老诚的谜底：着实的“辽阔”并非逃离践诺的乌托邦，而是一面镜子，照见东谈主类如安在当然的次序中从头校准我方的位置。

这部改编自·勒菲弗 （Mathyas Lefebure） 半自传体演义的电影，论说了一位城市精英褪去西装、踏入法国普罗旺斯山区的改动之旅。导演用雄伟的阿尔卑斯山峰线和流动的羊群，编织出一部对于存在骨子的视觉散文。它既是一封写给当然的情书，亦然一次对现代性幻象的温存解构。

来自加拿大魁北克的导演苏菲·德拉斯佩 （Sophie Deraspe） ，她2019年的作品《安提戈涅》 （Antigone） 曾代表加拿大入围奥斯卡。她的新作《牧羊东谈主》赢得了2024年多伦多海外电影节最好加拿大剧情片。在这个春天，它将行为第十五届北京海外电影节“天坛奖”主竞赛单位入围影片与列位不雅众碰头。

在《牧羊东谈主》中，山脉不再是布景板，而是一个活生生的脚色。

影相师文森特·冈内维尔 （Vincent Gonneville） 的镜头像一对诗东谈主的手，轻轻抚过阿尔卑斯山的褶皱。晨雾中的羊群如珍珠洒落草甸，狂风雨前的云层翻涌成铅灰色巨浪，迁移途中转折的羊队与公路上的汽车造成乖张的蒙太奇……这些画面不仅是视觉奇不雅，更组成一种“呼吸的节拍”。

对于被钢筋丛林困住的齐市东谈主而言，这部电影宛如一剂银幕氧气瓶。德拉斯佩刻意拉长的空镜头中，不雅众能触摸到风的时局色五月小说，嗅到青草与土壤的腥气。当主东谈主公马蒂亚斯 （菲力克斯-安托万·杜瓦尔 饰） 站在山巅，手持牧羊杖鸟瞰云海时，那种昏倒感简直穿透银幕——那是被城市规训的感官久违的“失重时辰”。

导演拒绝用糖衣包裹当然。影片的视觉言语像影评东谈主描写的那样——如同未经剪裁的羊毛——这等于确切牧羊生活的骨子：好意思与共生，冷静与危险并存。

这部电影固然是铁心的。可是，德拉斯佩拒绝让不雅众千里溺于郊外山歌的幻觉。

当马蒂亚斯怀揣着“成为现代维吉尔”的铁心遐想踏入牧场，欢迎他的是积满灰尘的小屋、暴躁的农场主、重生羔羊的胎盘、布满老茧的双手……跟着叙事的伸开，这部作品揭穿了“逃离即救赎”的谰言，不雅众看到的不是齐市精英的降维慑服，而是一个现代东谈主在古须糊口功令前的蹒跚学步。

淌若说山景是电影的骨骼，那么马蒂亚斯和艾莉丝 （索琳·里戈特 饰） 的相见至好则是流淌其中的血液。当两东谈主并肩站在山间牧场时，言语让位于更原始的斟酌：如安在雨中亲吻，又奈何罗致某些羔羊注定无法活到下一个春天。

在更深层的叙事里，《牧羊东谈主》悄然抛出一系列现代性诘问。

当迁移的羊群梗阻盘猴子路，不耐性的司机狂按喇叭时，咱们会意志到，被后果阻难的现代社会，早已丧失与当然共处的语法。影评东谈主说，《牧羊东谈主》的好意思，在于德拉斯佩以生态系统的样式构建她的天下。这部作品也在领导咱们，当剥离统共中介器用后，东谈主类能否仅凭身体与存在和当然对话？这种视角让电影超过个体运谈，成为一曲对于闲雅与野性共生的复调诗。

约略这恰是影片献给统共疲倦灵魂的启示：所谓的“诗和辽阔”，从来不在他处。当咱们学会像山相似念念考，像羊群相似感知季节的流转，那些在会议室里窒息的午后、在地铁通谈中磨损的薄暮，齐将赢得从头注解的可能。毕竟，每一对被键盘磨出茧的手，齐曾贮蓄着捏住牧羊杖的力量。

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